全国第三届老年书法作品展·集评

杨楚平 湖北 草书中堂

创作小记：此次投展作品我是经过一个多月的准备才完成的。首先是确定纸张和内容。纸张选定的是半生熟的麻笺古宣。内容上为了避免“撞车”，又时逢冬至，所以选择了两首写冬天的诗，共52个字。其次是融入基本技法。比如，第一行前面的浓墨与第二行凝练疏朗的线条形成对比，第一行下部的浓墨与第二行下面大部分重笔形成的块面，与第三行上部及第四行大部的块面构成呼应关系，同时起到平衡画面的作用。在节奏上，从第一行开始全篇五次用墨，呈现出有长有短、错落有致的效果。三是尽量突出个人亮点。如“满前”的枯笔与“村”的长线条，既丰富了书写的笔调，也是一种势的构成，更是情性的表达和通篇书眼。四是形成独特的风格。在作品中，我着意把张旭的“笔法放纵、笔势连绵”和黄庭坚的“长枪大戟、恣意纵横”融在一起，尽可能捕捉到那种情感与技术的互动互融，情性所致，因势生发，一任自然。

另外，在创作过程中我试图提高作品的格调，力求把晋唐的气度、宋人的意韵融入作品中，突出个人的思想理念。然而作品仍有瑕疵，不尽如人意之处亟待提高。

评委点评

孙学辉（中国书协草书委员会委员、辽宁省书协副主席）：此作取法黄庭坚，是当下比较流行的展览书体。评选过程中我看到这幅作品时感到非常震撼。大开大合富于变化、线条精到爽朗，作者很会用墨，线质也处理得很好，整幅作品疏密有度、虚实分明，章法处理也非常得体，说明作者在创作前准备得非常充分，一气呵成，不拖泥带水。写大字讲究气韵生动，要富有韵律，笔画间犹如跳动的音符，应富有节奏感。这件作品基本上表现出了大草的特质，很耐看。不足之处是整幅作品缺少留白，少变化，空间感不强，行距偏匀，个别字处理略雷同，如“丹”和“月”二字如出一辙，缺少变化。建议在创作之余多读书、多研究古代法帖，这样创作时会更得心应手、游刃有余。

李 彬（中国书协理事、西藏自治区书协副主席）：杨楚平先生这件作品取法黄山谷，对山谷的笔法有较好的把握。作品起笔的“秋风”与第三行“宵寒”对比第二行的“枫客”，“过一点”与“时温”对比“宵多”与“满前”，“半轮”与“墨花”对比“新诗懒写”，这几组对比体现了作者具有制造矛盾与平衡矛盾的驾驭能力。该作通篇有着轻重缓急、浓淡枯湿的阴阳对比关系，笔法放纵有度、笔势连绵有法，而粗线条的对比又能表达凝练瘦劲、飞动舒展的点画，使得作品表现丰富，虚实关系明显，块面呼应生动，感染力较强。

学术点评

张金梁（中国书协学术委员会委员、吉林省书协副主席）：此幅草书作品用笔自然流畅，合理运用了书法的体势开合线条断连，使笔法行气颇具节奏感和韵律美，整体章法也虚实相生浑然一体，是一幅可圈可点的作品。从作品上可以看出作者在黄山谷等人的草书上下过功夫，当然也受到一些今人的影响。作品用笔力求变化的同时，亦产生了不少笔法突兀等不协调情况。在字法上，两个“宵”两个“寒”体势不同皆有变化，颇为可观。然“丹、月、宵”等字皆写得上窄下宽，略显笨重而有习气。另外，书写作品还是选书一个文人或相近时代者的同类诗词为好，此书法选书了不同时代诗人的七绝和六绝，读起来感觉不太协调。

祝 帅（中国书协理事，北京大学艺术学院教授、博士生导师）：杨楚平的大草取法张旭、黄庭坚，略参己意，杂以时人之长，气势磅礴，以宿墨略作涨墨之感恰到好处。不足之处，一是个别笔画过于生硬，如“宵”“多”等字，且整体来看点画形态重合度较高，有过于机械之感；二是中间三行上部章法处理略欠调整；三是个别字草法不够规范或错误，如“庭”“宵”等。建议作者今后在点画细节处着力。